Minyma Malilu, 2023

Carolanne Ken wurde 1971 geboren und lebt in Kaltjiti, dem ehemaligen Fregon, in den Anangu Pitjantjatjara Yankunytjatjara (APY) Lands. Als junges Mädchen ging Carolanne in Kaltjiti zur Schule und besuchte später die Ingle Farm High School in Adelaide, wo sie 1986 ihren Abschluss machte. Carolanne begann 2004 bei Kaltjiti Arts zu malen, wo sie zuvor in der Atelierleitung ausgeholfen hatte, bevor sie sich ganz der Malerei widmete. Carolanne hat einen Sohn, Clive, und eine Enkelin. Carolanne malt Minyma Malilu, eine „große Geschichte“ aus den APY Lands, die sie von ihrer Großmutter mütterlicherseits überliefert bekam. Malilu war eine Urahnin, die durch das Land reiste und versuchte, eine ihrer Töchter zu finden, die mit dem „falschen Mann“ durchgebrannt war. Als sie das Paar fand, grub sie mit ihrem Piti (Coolamon) eine Höhle, um eine große Wiltja (Unterkunft) zu bauen. Die großen Rundbilder stellen Malilus Höhle und die Wege dar, die sie und andere Frauen der Gemeinde dorthin führten. Dies ist das Land von Carolannes Großmutter, und diese Geschichte hat für sie eine tiefe spirituelle und kulturelle Bedeutung. Sie gestaltet ihre Leinwände mit malerischer Pinselführung und verfeinert die Formen der Rundbilder und Bögen mit einer feinen Punktiertechnik. Carolanne ist eine hoch angesehene und reichhaltige Künstlerin, die an zahlreichen Ausstellungen teilgenommen hat. 2019 wurde ihr Werk im Rahmen von Badu Gili (was in der Sprache der Gadigal, den traditionellen Besitzern von Bennelong Point, „Wasserlicht“ bedeutet) auf das Sydney Opera House projiziert.

Es gibt Geschichten, die sich langsam in einen einprägen – wie ein Rhythmus, an den man sich erinnert, oder eine Landschaft, die man nie gesehen hat, aber irgendwie wiedererkennt. Minyma Malilu ist eine dieser Geschichten. Carolanne Ken trägt sie mit Anmut vor sich: die Reise einer Urahnin, in die Erde gemeißelt und fortgetragen durch Frauenstimmen, durch Farbe, durch Präsenz. Dieses Werk birgt eine stille Schwere. Es spricht von matriarchaler Stärke, von Sehnsucht, Gesetz und der Heiligkeit des Ortes. Man spürt es im Rhythmus von Kens Zeichensetzung – in der Stille zwischen den Kreisen. Hier liegt Zärtlichkeit, aber auch unerschütterliche Widerstandsfähigkeit. Es erinnert uns daran, warum wir überhaupt mit dem Kuratieren begonnen haben: um genauer hinzuhören, um Geschichten zu erzählen, die tiefer gehen als unsere eigenen.

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